tag:blogger.com,1999:blog-289592692024-03-07T07:19:52.471+01:00P u r o d r a m ablog de Enrique Olmos de ItaEnrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/04631126142936933790noreply@blogger.comBlogger497125tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-32540069655527949492023-09-06T21:48:00.007+02:002023-09-06T21:48:54.017+02:00Entre Luis de Tavira y el pescado zarandeado<p>
</p><p class="MsoNormal" style="line-height: 115%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-size: 16.0pt; line-height: 115%; mso-bidi-font-size: 12.0pt;">Crónica de
un desencuentro</span></i></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Si la cultura es ante todo arraigo
civilizatorio, basta con mirar al estado de Nayarit y particularmente a su
capital Tepic, como un lugar en el cual el desarrollo de infraestructura artística
paulatinamente genera orgullo local y bienestar público. Probablemente Tepic sea
la capital estatal mexicana con mayor número de espacios escénicos por
habitante –habría que revisar si la cantidad es consustancial al número de
grupos profesionales y la calidad de los mismos– y ante la rehabilitación de la
ex fábrica textil Buenavista en un centro regional de las artes, uno no puede
sino pensar que la oferta escénica deberá ser generosa en el futuro.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Mientras
esos días mejores llegan, el teatro nayarita oscila –como buena parte del país–
entre la tímida (acaso incierta) relación de los teatristas con los públicos
específicos, la generación de montajes fincados en búsquedas personales que
dialogan poco o nada con el contexto y la invasión del modelo de
entretenimiento: el código televisado o televisivo implantado en la escena, los
paradigmas del cine y de la televisión (del melodrama a la comedia ligera) como
poética fundacional.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">En el marco de la
Muestra Estatal de Teatro de Nayarit, el diagnóstico parcial y personal es que
el teatro de este estado tiene mucho por decir a sus ciudadanos y pronto los
teatristas locales sabrán cómo. Para trazar una ruta crítica de viaje, llegar a
ese <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cómo </i>con alguna certeza, se
invitó al director de la Compañía Nacional de Teatro a dictar una conferencia.
Luis de Tavira, el último gran maestro de la escena mexicana, portador del
mensaje evangelizador de la CNT, pronunciaría su saber posterior a la lectura
de los resultados de la dichosa muestra (de la cual fui jurado) y después
cenaríamos todos en completa armonía, como la comunidad artística que somos o
deberíamos ser, a pesar de una trepidante lluvia y de la cercanía de una
cantina llamada Álica, que como un imán nos obligaba a visitarla.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">El pescado zarandeado
está en el imaginario (y en las glándulas salivales) de todo visitante. Fui creando
expectativas desde la sala de espera de Aeromar para viajar a Tepic. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Entonces el maestro José
Inés Enríquez Ledesma, director del Consejo Estatal para la Cultura y las Artes
de Nayarit nos invita a comer en el restaurante Marlín de Tepic y se cumplen
mis fantasías gastronómicas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">La escena es la
siguiente: En el centro del conocido lugar (fotografías de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">famosos</i> adornan las paredes) Luis de Tavira pide un coctel de camarón
y este quien escribe unos “tacos gobernador”, como aperitivo a la bandeja de pescado
zarandeado que hiede mesas contiguas. No hay alcohol de por medio y los
anfitriones, que son magníficos, explican las bondades de tal o cual platillo.
Hablamos de Amado Nervo y de Alí Chumacero con la maestra Rosalba Esparza, quien
acompaña la jornada. Fluye la cordialidad y cuando el enorme pescado llega,
impúdicos removemos su carne blanquecina aderezada con vegetales, le ungimos
salsas y el gesto es de absoluto deleite.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Por primera vez tengo
frente a mí al maestro Luis de Tavira con posibilidad de charla, sin los
encuentros mínimos y de cortesía afuera de un teatro o en los brindis de fin de
año en el Palacio de Bellas Artes. He escrito y pensado sobre esta persona como
personaje público, así que verlo ahí, enjuto y hurgando con su tenedor las
vicisitudes carnosas del pescado zarandeado que nos divide me provoca cierto desconcierto,
como en la frágil atmosfera de un sueño. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Entre bocado y bocado
pregunto sobre el próximo estreno de la CNT, “es un Schiller de David Hevia”.
Pienso –y lo diré después de una tostada de aguachile– que cuando apareció el
actual modelo de gestión de la Compañía Nacional de Teatro (2008), uno de los
críticos del maestro Tavira (y por lo tanto de su emprendimiento público) fue
justamente don David Hevia, que en ese momento pugnaba por un modelo de gestión
orientado a la coproducción con compañías desde la CNT. Tavira asiente y sonríe
cuando comento que los críticos caen poco a poco, “inevitablemente hay que
comer”. Y comemos, porque en el Marlín de Tepic a eso se va, mientras suena recia
la música de banda detrás. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Quizá ahí debí dejar el
tema, no provocar más al maestro ni incomodar al director de la cultura
nayarita. Pero estoy dotado de impertinencia derivado de los días en los que el
periodismo era la única manera en que me ganaba la vida. Me obligo a seguir, a preguntar.
La cordialidad aún abunda en la mesa y avanzo hacia un derrotero aún mayor:
¿Cuándo cambiará la dirección artística de la CNT? De inmediato la tensión se
hace presente. Luis de Tavira ya no es la persona de la tercera edad que mete
con cierta curiosidad infantil un totopo en un vaso de cristal para atrapar un
camarón envuelto en cátsup, sino el maestro irritable del que me han contado
mis mayores. El que acude a la descalificación inmediata: “¿Quién eres tú para
pedir que cambie la dirección artística? ¿Tú qué has hecho? Cambiará en su
momento”, responde después. “</span><span style="mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-weight: bold;">Thomas Ostermeier<b> </b></span><span lang="ES-TRAD">lleva
17 años al frente de una compañía y nadie le dice nada”. Tavira se refiere a la
</span><span style="mso-ansi-language: ES-MX;">Schaubüne am Lehniner Platz de
Berlín, ni más ni menos</span><span lang="ES-TRAD">. </span><span style="mso-ansi-language: ES-MX;"></span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Abandono en el plato un
taco de pescado que estaba armando con precisión de cirujano para contrarrestar:
¿Se compara usted con uno de los más importantes directores de escena del
mundo? ¿Le parece que hay paralelismo entre la política cultural alemana y
México? ¿Sabe de la enorme distancia de presupuesto para cultura entre ambos
países?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Y la disputa nos lleva
a las cifras. Él dice que los 18 millones de pesos que tiene para producción
teatral son poco y “mira el presupuesto de teatro UNAM o del INBA, estamos
todos trabajando con muy poco”. Claro, pero en el caso del INBA, es el dinero
para todo un país, para toda una comunidad, no se trata de un proyecto
artístico personal, le suelto y aprovecho que estoy medianamente lúcido y
pregunto: ¿No tiene nada de malo que sus actores sean becarios del FONCA (ergo,
que no paguen impuestos, transitan como becarios perennes no como prestadores
de servicios, en franca competencia desleal con el resto de los artistas escénicos
del país)? No responde la pregunta, en cambio cuestiona si conozco el número de
espectadores de las puestas en escena de la compañía y el número de funciones
que dan a lo largo del año. No importa, aunque tengan llenos en cada función,
es un modelo de gestión centralista y abonado a una élite, respondo, la de los
espectadores chilangos.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Enfurece. En su gesto
no hay cordialidad y su mirada se fija brevemente en la mía. Afortunadamente
mis problemas oculares me salvan, llevo gafas de sol y sé que busca mi mirada,
clavarse en ella tal y como me han relatado decenas de alumnos suyos, algunos
hablan casi de una capacidad hipnótica en los ojos del maestro. “Hablas desde
el desconocimiento. No sabes nada. Ni tú ni los tuyos saben nada”, concluye. En
ese momento pienso, ¿a quién se referirá y por qué insiste en usar el plural?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Sube la voz y repite
que no tengo ni idea de nada y que hablo de mala fe. Ni buena ni mala, soy
ateo. Entonces le pido –aquí reconozco mi osadía– que me acerque la canastilla
de tacos gobernador que tiene a su derecha. Ni siquiera me mira, es justamente
el director del CECAN quien despliega cortesía. Volvemos al tema de las cifras
y el propio maestro José Inés interrumpe la disputa para decir que mejor
hablemos del pescado, “que está muy rico”. En medio de aquel altercado verbal
(los meseros ya notaron la incomodidad y se les ve nerviosos, incapaces de
interrumpir). Se podría cortar el aire con la espina del róbalo y no es mala
idea abonarnos a la trivialidad. El silencio invade la mesa y de la fotografía
inicial, en los albores de la comida, quedan muy lejos las sonrisas fingidas. Está
claro que de mi parte hubo imprudencia y de la suya intolerancia inmediata ante
la crítica y descalificación antes que capacidad argumental. Me decepciona que
Luis Tavira sea tan mal polemista, yo esperaba que su brillantez me dejara en
silencio mascando animales de mar, pero no, ni mucho menos. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Se saborea la comida
local con tranquilidad y buen ánimo. Sin embargo, Luis de Tavira no permitirá
que el episodio quede impune. Y vuelve a la carga, ya fuera de sus casillas,
exaltado y sin que nadie lo interrumpa, sin que este dramaturgo de segunda diga
nada; escuchamos los presentes el soliloquio irascible. Otra vez la descalificación,
“no sabes nada, no entiendes”. Cuando le pregunto sobre el nulo interés de la
CNT en el teatro para audiencias jóvenes (tratando de llevarlo a un ámbito
donde florezcan las ideas), revira enfático: Ustedes (se refiere a los que
hacemos teatro para niños y jóvenes, supongo) en su mayoría son una pandilla de
negociantes. Lo dice justamente el mayor negociante de la historia del teatro mexicano,
jurado de cuanta convocatoria ha visto la luz, director –más no funcionario,
cosa extraña– de la Compañía Nacional de Teatro, asesor él y su grupo de
puestas en escena que van desde la supervisión del Programa Nacional de Teatro
Escolar en San Cayetano y en el CEDRAM de Pátzcuaro hasta consejero de
presidentes en la extinta CONACULTA, del Consejo Consultivo del CUT, de
gobiernos estatales, de la reciente ley de cultura que se debatió de forma
itinerante, de Casa del Teatro. Es proverbial la omnipresencia de Luis de
Tavira y sus huestes en la política cultural mexicana. Tavira, el fundador de grupos,
compañías y escuelas que viven del erario desde hace décadas nos llama “negociantes”.
</span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">No me indigno, pero
debería. Trato de mantener la calma. El que se enoja pierde, me digo. Hago un
cuestionamiento y el maestro furioso (el temblor en su mano es muestra de ello)
me interrumpe para exclamar que está harto de la crítica infundada (otra vez el
plural) que le hacemos. “Ustedes la camarilla de Facebook”. ¿Qué camarilla? ¿A
quiénes se refiere? “Los leo y los conozco bien, ustedes no representan a la
comunidad teatral de este país, son sólo eso, una camarilla”. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">¿De qué camarilla
habla? Finjo que no sé, pero mientras el maestro levanta las manos diciendo que
no somos más que un grupo minúsculo de inconformes no puedo sino imaginar el semblante
angelical de Martín López Brie, Alejandra Serrano, Michelle Solano, Rubén Ortiz
y Rodolfo Obregón, entre otros, muchos otros. Sé que él está imaginando los
mismos rostros. Al respecto, recupero unas palabras del propio maese Obregón: “</span><span style="mso-ansi-language: ES-MX;">Urge una valoración serena sobre su teatro y,
sobre todo, sobre su figura y su influencia en la producción, la manera de
escribir la historia, la formación actoral y las políticas teatrales”. </span><span lang="ES-TRAD">La charla o lo que haya sido, termina abruptamente cuando nos interrumpe
el resto de jurados de la Muestra –More Barret y Paola Herrera, además de la
joven promesa de la improvisación teatral en México, José Luis Saldaña– quienes
llegan para comer, a mitad de la disputa. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD">Me siento mal,
confieso, de haber exaltado al maestro y después de su conferencia nos
ofrecemos disculpas. No puedo dejar de tener interés por ese viejo barbado, que
viste ajeno al trópico y fuma un cigarro electrónico, aquel que se va sin
despedirse y no acude a la cena de clausura. Es el Fidel Velázquez del teatro
nacional y la CNT el brazo escénico de dos regímenes políticamente oscuros,
negados a democratizar por completo la escena nacional. También sé que esta
crónica es al mismo tiempo testimonio del suceso y homenaje a su figura, a sus
desplantes, a su intolerancia, a su nostalgia de otros tiempos en los que era
incuestionable y me juzgo como esos escritores latinoamericanos que de tanto
escribir sobre dictadores, comenzaron a empatizar con ellos, a humanizar su
autoritarismo. Entonces me detengo y salgo a buscar un trago, con indudable
nostalgia de Tepic y su pescado zarandeado. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p><p class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36.0pt; text-justify: inter-ideograph;"><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-spacerun: yes;"><i>Crónica publicada originalmente en octubre de 2014 en Teatromexicano.com.mx <br /></i></span></span></p>
<p><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></p><div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-54872550433890442722023-08-30T07:50:00.001+02:002023-08-30T07:50:12.839+02:00Diferencias entre arte y entretenimiento y entre arte y artesanía<p>
</p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">El arte y el entretenimiento suelen
ir de la mano, pero tienen diferencias. </span></p><p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Arte: libertad.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Entretenimiento: debe entretener,
pierde su condición de libertad. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Arte: Se asume como un hecho
político. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Entretenimiento: No requiere una
postura política. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Arte: Es una forma de resistencia al
poder económico y político. No requiere intercambio de capital. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Entretenimiento: Requiere del
intercambio de capital. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Arte: Tiene sentido crítico ante el
capitalismo. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Entretenimiento: Sociedades
alienadas por el capitalismo, producción ideológica de sentido, puede evitar la
crítica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Arte: Posibilidad simbólica y metafórica ante la realidad. Es una reflexión histórica y social. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Entretenimiento: No necesariamente
tiene una reflexión histórica y cultural.<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Arte: Suele necesitar un contexto o
información previa de parte del espectador para comprenderlo en toda su
amplitud. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Entretenimiento: El conocimiento o
contexto previo suele ser muy escaso. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Arte. Dimensión utópica. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Entretenimiento. No le interesan las
utopías. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;"> </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Artesanía. producción en serie. La
primera pieza es original. Las siguientes son réplicas. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Arte. Intención de
originalidad.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Artesanía. Producto utilitario y con
necesidad de venta. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Arte. Puede prescindir del intercambio de capital. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Artesanía. Fundado en valores y
tradiciones del saber popular. </span></p>
<p class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: AppleSystemUIFont; mso-ansi-language: ES-MX; mso-bidi-font-family: AppleSystemUIFont;">Arte. Fundado en producción de
conocimiento científico (cambio). </span></p>
<p><style>@font-face
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{page:WordSection1;}</style></p><div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-65548789998047889942020-07-25T22:52:00.004+02:002020-07-25T22:52:57.743+02:00A mi tía Guillermina Álvarez Icaza Sánchez<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="" dir="auto">
<div class="ecm0bbzt hv4rvrfc ihqw7lf3 dati1w0a" data-ad-comet-preview="message" data-ad-preview="message" id="jsc_c_5l">
<div class="j83agx80 cbu4d94t ew0dbk1b irj2b8pg">
<div class="qzhwtbm6 knvmm38d">
<span class="oi732d6d ik7dh3pa d2edcug0 qv66sw1b c1et5uql a8c37x1j irj2b8pg enqfppq2 jq4qci2q a3bd9o3v knj5qynh oo9gr5id hzawbc8m" dir="auto"><div class="kvgmc6g5 cxmmr5t8 oygrvhab hcukyx3x c1et5uql ii04i59q">
<div dir="auto" style="text-align: start;">
Tuve una tía que cuando estornudaba el mundo se paralizaba. El estruendo era tal que podía interrumpir cualquier acto público. Por eso, cuando me dijo que tenía Covid-19 al igual que dos de sus hermanas, también tías muy cercanas, fue por la que menos me preocupé. Conocía el fragor de esos pulmones, que más de una vez nos hicieron ruborizar por acompañar "a la señora rubia del estornudo". </div>
<div dir="auto" style="text-align: start;">
Y aunque mi tía Petu estaba librando bien la batalla contra el covid, fue su corazón, en aparentemente una de las secuelas de este virus mortal, quien detuvo sus abrazos, sus estornudos, sus viajes "al rancho". </div>
<div dir="auto" style="text-align: start;">
Fue mi tía más cercana y sin duda la mejor amiga de mi mamá. Y no, no estoy llorando, solamente se me metieron los viajes a Acapulco, al Cici, a Reino Aventura, a la feria del pueblo (esa patria añorada: la felicidad infantil), el verla siempre en los acontecimientos importantes de mi vida, que iba a todas mis obras y me felicitaba aunque estuvieran regulares. Se me metió el cariño de tantos años en los ojos. </div>
<div dir="auto" style="text-align: start;">
Escucho el último audio que nos enviamos donde le digo que la sombrilla verde que situaba afuera de su cabaña para pasar las mañanas seguía afuera y que la lluvia la iba a maltratar. Me dice que sí, que va a pedir que la resguarden. Aunque sé que ella esperaba volver pronto, tan pronto que quería dejar todo montado, como si la convalecencia fuera solamente una pausa.</div>
<div dir="auto" style="text-align: start;">
Gracias por tanto, querida tía.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmgCRCBXPAVg14FdDuMqyShBXhaJUXiO44PpUOjjEIe1TR89brUroDBFZVUSl8cxGZ9Z3nxcVmY9JEBN66kOnGsjzmBFjlWMbyvPIWKo0KVLl82u6Lzy1VMMOTaGWizmtMJCgNcg/s1600/18622531_10155300904232622_1506040985402239807_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="612" data-original-width="229" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmgCRCBXPAVg14FdDuMqyShBXhaJUXiO44PpUOjjEIe1TR89brUroDBFZVUSl8cxGZ9Z3nxcVmY9JEBN66kOnGsjzmBFjlWMbyvPIWKo0KVLl82u6Lzy1VMMOTaGWizmtMJCgNcg/s320/18622531_10155300904232622_1506040985402239807_n.jpg" width="119" /></a></div>
<div dir="auto" style="text-align: start;">
</div>
</div>
</span></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-73329514332015611092020-03-27T09:15:00.000+01:002020-03-27T09:15:01.665+01:00Réquiem por Sául Bautista<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
Estoy muy enojado con Saúl Bautista, acá <a class="profileLink" data-hovercard-prefer-more-content-show="1" data-hovercard="/ajax/hovercard/user.php?id=100001319910111&extragetparams=%7B%22__tn__%22%3A%22%2CdK-R-R%22%2C%22eid%22%3A%22ARAVi9aeQxxvxFSqsFTU7fqweWWu31y-JRk64DV6eAv_DnV0Da2_JcjBytBOkCuogtLh2uS0937GRyas%22%2C%22fref%22%3A%22mentions%22%7D" href="https://www.facebook.com/saul.bautista.372?__tn__=%2CdK-R-R&eid=ARAVi9aeQxxvxFSqsFTU7fqweWWu31y-JRk64DV6eAv_DnV0Da2_JcjBytBOkCuogtLh2uS0937GRyas&fref=mentions" title="Saúl Frontera">Saúl Frontera</a>. Realmente molesto con su muerte. <br /> Uno va a trabajar a ciertas ciudades, por ejemplo a mí me tocó estar un par de semanas en <a class="_58cn" data-ft="{"type":104,"tn":"*N"}" href="https://www.facebook.com/hashtag/mexicali?source=feed_text&epa=HASHTAG"><span class="_5afx"><span aria-label="hashtag" class="_58cl _5afz">#</span><span class="_58cm">Mexicali</span></span></a>
el año pasado y así se conocen a personas entrañables que te muestran
la ciudad, te llevan a sus cantinas, te comparten esos lugares secretos y
fascinantes donde se prodigan las charlas y corren las horas entre
anécdotas y proyectos artísticos. Son como amores de verano, intensos y
llenos <span class="text_exposed_show">de promesas de futuro. “Tú me visitas, yo regresaré, nos escribimos, no te pierdas”. <br />
No me acuerdo por qué el año pasado había un problema con los cajeros
automáticos en todo el país y no había manera de obtener efectivo en
Mexicali. Saúl y yo recorrimos la ciudad en su destartalado coche - en
el que ahora pienso, se mató la noche del domingo - buscando dinero
hasta que nos dejaron hacer un retiro en un Seven. “Hay que sacar para
varios días“ dijimos previsores y esa misma noche nos pulimos todo en
compañía de personas igualmente entrañables, en un tour que incluyó un
karaoke extrañísimo en un edificio de oficinas gubernamentales que por
la noche convierte sus pasillos en un bar improvisado (cosas de
Mexicali), algunos lugares posmodernos del centro de la ciudad y un
primer bar en el que una amiga ponía música mientras él planificaba la
retirada “a un lugar menos hipster”. <br /> La noche terminaría con <a class="profileLink" data-hovercard-prefer-more-content-show="1" data-hovercard="/ajax/hovercard/user.php?id=100002983538598&extragetparams=%7B%22__tn__%22%3A%22%2CdK-R-R%22%2C%22eid%22%3A%22ARAELxxkA1uoytJFU5VOSuwtTnNEJJrTqFrkzEcVfyRoLs9dOXuMVew9zW14zOWMioZYK8FbnJrPfooI%22%2C%22fref%22%3A%22mentions%22%7D" href="https://www.facebook.com/miguelangel.fimbreschon?__tn__=%2CdK-R-R&eid=ARAELxxkA1uoytJFU5VOSuwtTnNEJJrTqFrkzEcVfyRoLs9dOXuMVew9zW14zOWMioZYK8FbnJrPfooI&fref=mentions" title="Miguel Angel F. Chon">Miguel Angel F. Chon</a>
y Vladimir buscando en la guantera de su coche un recibo de luz para
encontrar la dirección a donde irse a dormir (esa historia les
corresponde a ellos).<br /> Así conocí a Saúl a cierta profundidad, con
quien mantuve comunicación. Marxista embelesado con los oropeles del
capitalismo, crítico de las instituciones pero curioso de la vida
artística a su amparo, prejuicioso y acaso resentido por la falta de
oportunidades pero generoso y solidario en especial cuando aparecía la
noche. El Ulises Lima del teatro chicanilla, el actor que se propuso
hacer una obra solamente con una nariz de clown y la obra además le
quedó bien y era un retrato de sus preocupaciones (Esta es la madre del
asalariado), quien no podía dedicar el tiempo suficiente a sus proyectos
artísticos porque era un profesor puntilloso y su lucidez se limitaba
al magisterio, porque una vez terminadas sus horas de enseñanza vivía
“sin timón y en el delirio”. <br /> Estoy enojado con él porque su
juventud e inteligencia merecían brillar aún más en esa ciudad cuyas
cosas están hechas de sol. Nos faltaron más tragos, más cantinas
surrealistas del centro, más discusiones de clase social. Y más montajes de Fronterizo teatro, su joven compañía. Y unos libros
también que nos robamos en su maletín oscuro de profesor y habíamos
quedado, este año, de vernos para repartir. Quédatelos todos pinche
Saúl, aunque estoy seguro que el infierno tiene bibliotecas y caguamas y
elotes asados como los del centro de tu amada ciudad, para mí siempre
será Mexicali de Saúl Bautista.</span></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-23827670019600177162019-12-29T15:26:00.001+01:002019-12-29T15:26:21.794+01:00La Muestra Nacional de Teatro de la Austeridad<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="https://www.letraslibres.com/mexico/arte/la-muestra-nacional-teatro-la-austeridad?fbclid=IwAR2QZa5RAJxNVgVXl3LEFwwlmvjxSER09nwc8DCz0jcCNwcFJFH-83Weeio" target="_blank">Muestra Nacional de Teatro en Colima 2019</a></div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-30647446897997645612019-11-12T23:21:00.003+01:002019-11-12T23:21:59.812+01:00Obra de teatro The rancho (estreno y gira)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJUdZtceiqYDx4_GeuzcJqQxPt4YJfLTmyuytUtVUZzCY2WFBnyBy3eJmYJWVxpApbTFJF8gnf7uyIlf7IabyH49VQsMkXc-MeTx1lKmlsU2ht9C4j6WFfUYH4h1l542aqag8bOg/s1600/WhatsApp+Image+2019-10-30+at+12.56.41.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="750" data-original-width="750" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJUdZtceiqYDx4_GeuzcJqQxPt4YJfLTmyuytUtVUZzCY2WFBnyBy3eJmYJWVxpApbTFJF8gnf7uyIlf7IabyH49VQsMkXc-MeTx1lKmlsU2ht9C4j6WFfUYH4h1l542aqag8bOg/s320/WhatsApp+Image+2019-10-30+at+12.56.41.jpeg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0JWtch_Swx5T6xmrQipa65tGoPRLoQzGxQ_20lAVDM3nDzrbhyz0dIdeESmaGYtf8ttWHo1KSxPSQvHTQ_OFXFfVZYrVl_xqwcEI_2NkALjqe6PpSZ8BkYU4EAQSFcZhigR7ZEw/s1600/WhatsApp+Image+2019-10-30+at+14.24.50.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1072" data-original-width="1280" height="268" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi0JWtch_Swx5T6xmrQipa65tGoPRLoQzGxQ_20lAVDM3nDzrbhyz0dIdeESmaGYtf8ttWHo1KSxPSQvHTQ_OFXFfVZYrVl_xqwcEI_2NkALjqe6PpSZ8BkYU4EAQSFcZhigR7ZEw/s320/WhatsApp+Image+2019-10-30+at+14.24.50.jpeg" width="320" /></a></div>
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-33286569518491803272018-12-30T20:13:00.001+01:002018-12-30T20:13:12.063+01:00Etiquetados con disfraz en Presupuesto de Egresos 2019<a href="https://www.excelsior.com.mx/expresiones/etiquetados-con-disfraz-en-presupuesto-de-egresos-2019/1287597#.XCkYrVO30rk.blogger">Etiquetados con disfraz en Presupuesto de Egresos 2019</a>: Advierten sobre recursos que serían gastados a discreción. Así la deprimente cuarta transformación. <div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-1252959913330269452018-12-05T21:35:00.001+01:002018-12-05T21:35:13.291+01:00¿Todo cabe en la Muestra Nacional de Teatro?<a href="https://www.letraslibres.com/mexico/arte/todo-cabe-en-la-muestra-nacional-teatro#.XAg2MzWcjWA.blogger">¿Todo cabe en la Muestra Nacional de Teatro?</a>: Un recorrido por algunas de las obras destacadas que se presentaron en la más reciente Muestra Nacional de Teatro en Letras Libres. <div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-62510696009521272662018-07-14T04:21:00.001+02:002018-07-14T04:21:23.561+02:00El teatro como derecho<a href="http://www.letraslibres.com/mexico/revista/el-teatro-como-derecho#.W0ld3x8N7P0.blogger">Mi colaboración en Letras libres. El teatro como derecho</a>: Letras Libres<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-57683595744525348432018-02-10T00:00:00.001+01:002018-02-10T00:00:03.842+01:00Cuando la telenovela invadió al teatro mexicano<a href="https://www.letraslibres.com/mexico/arte/cuando-la-telenovela-invadio-al-teatro-mexicano#.Wn4n3qm_-M0.blogger">Cuando la telenovela invadió al teatro mexicano</a>: La programación de la obra Cuarteto de una pasión en el Centro Cultural del Bosque lleva a cuestionar la utilidad de un teatro público que no está a merced de los creadores originales, del público o de discursos contemporáneos.<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-66222876163590528592018-02-08T04:38:00.000+01:002018-02-08T04:38:12.833+01:00Esto va sobre patriarcado y autoritarismo en el teatro mexicano <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Todo comenzó en el año 2008 cuando vivía en Oviedo y el teatrista
asturiano Boni Ortiz me invitó a colaborar en la revista La ratonera con
reseñas de críticas de teatro, en especial libros.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Mi primera colaboración sería sobre Rashid 9/11 de Jaime Chabaud y
el objeto de la crítica era esclarecer que ante la teoría conspiracionista que
el autor prodiga sobre el derrumbamiento de las Torres Gemelas de Nueva York,
quedaba ausente de examen el atentado del 11M en Madrid, que los militantes de
la ultraderecha española habían atribuido erróneamente a ETA. La crítica era
dura con un texto que personalmente considero menor y cometí el error de
remitir el archivo a mi tío Fernando de Ita – uno de los críticos de teatro más
reputados de América Latina, en ese tiempo gran amigo de Jaime – y él me regañó
por correo electrónico y después también Jaime, básicamente porque no estaban
de acuerdo con mis planteamientos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">La instrucción era simple: retira la reseña, que no se publique. Y
lo hice, malamente. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Ahí la relación con Jaime comenzó a deteriorarse (antes lo
apreciaba y mucho) y aunque lo seguí frecuentando el cariño se fue apagando
después de sendos encuentros en los que hacía gala de prepotencia y
autoritarismo. Quienes conocen a Jaime saben de lo que hablo, la vulgaridad de
su lenguaje y lo despectivo con quienes no opinan como él es proverbial.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Nos encontramos en Buenos Aires en el año 2010 y mi pareja en esa
época se ofendió por la cantidad de barbaridades que prodigaba Jaime en la cena.
Acepto que yo nunca le puse un alto y seguramente más de una vez le reí los disparates,
la mayoría de contenido sexual y degradando a cuanta mujer estuviera cerca. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Sin embargo, en el año 2012 (en septiembre para ser más precisos)
comenzó a circular una carta de apoyo a Legom para que recibiera el Premio Juan
Ruiz de Alarcón de Dramaturgia del INBA, impulsada entre otros por Boris
Schoemann, Fernando de Ita y Alberto Lomnitz. Jaime también había sido postulado
y ganó. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Mi postura pública fue muy clara, el jurado elegido por la
Coordinación Nacional de Literatura era claramente sesgado y quien instó a
Jaime no fue una institución sino su propio socio comercial. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Ahí la relación ya estaba rota, sobre todo porque antes de que se
diera a conocer el fallo del jurado que reconoce la trayectoria de un autor
dramático mexicano, el propio Jaime estaba enterado del resultado – qué raro –
y me llamó por teléfono dos veces para burlarse e insultar. La primera vez me
quedé en estado de shock pues él aceptaba incluso que había entrado a la
computadora de un empleado suyo – amigo mío – y había leído una conversación
privada en la cual nos reíamos un poco de los legomianos y chabaudistas y
fabulábamos con nuestros propios premios y demás. A Jaime le parecía que yo
estaba contaminando a su querido entenado. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Aunque los insultos eran dirigidos a mí en esas dos largas llamadas,
en realidad Jaime quería utilizarme como mensajero ante mi tío Fernando, Legom,
Ale Serrano, Boris y demás personas cercanas para celebrar su victoria desde
una lluvia de improperios. La segunda llamada – más ebrio aún, de la cual tengo
fragmentos grabados en un viejo iPhone – no sólo me insultaba sino que
denigraba a la chica con la que yo estaba comprometido y sería mi esposa, una
actriz y directora norteña que curiosamente había sido acosada por Jaime en un
elevador (sí, me casé y luego todo salió mal, pero no es el tema). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Ante su falta de valentía, utilizaba a alguien con un perfil menor
para agredir, tal y como lo hizo ahora en una publicación de Facebook que falta
a la verdad y donde vuelve a los insultos y descalificaciones (azuzado por
espíritus mediocres, seguramente), quedando claramente retratado, pues no tiene
ninguna razón para impedir que una compañía de teatro externa se presente en
nuestro teatro con una obra suya a quien cedió previamente los derechos de
autor. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Ni yo soy el representante de mi tío Fernando (con quien Jaime
rompió después de dicha carta) ni tengo por qué soportar – una vez más – las injurias
de una persona que no es capaz de controlar su neurosis. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Desde esa conversación he visto, escuchado y leído decenas de
improperios e injusticias cometidas cuando él es jurado y comentarios desagradables
de su parte contra mí y el grupo que represento. Mis amigos me dicen ahora
“déjalo pasar, seguro está borracho y dolido por la muerte de su hermano”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Hace unos años borré una reseña y me olvidé de la crítica teatral
por un tiempo, hoy puedo exponer y retratar al Jaime que muchos conocemos tal
cual es. Sobre todo porque está en juego el honor de una compañía que trabaja
con denuedo todos los días y de dos personas, Goreti Monterrosa la productora
ejecutiva de Neurodrama (quién ya fijó una postura legal) y Horacio Hernández
el gestor y programador del espacio. Yo ni siquiera vivo en Pachuca y mi
relación con el proyecto de México en escena es meramente artístico, las
decisiones sobre la programación son responsabilidad de los que están ahí para
ello y pueden preguntar a los integrantes y a la directora de Prana Teatro si
he tenido algún contacto con ellos. Por el contrario, programar una obra de
Jaime me parecía un acto de necesaria conciliación en un medio saturado de
rencillas y violencia. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Es muy triste que un dramaturgo brillante – de los mejores de su
generación, hay que reconocer que como dramaturgo tiene cimas literarias –
termine expuesto a sus arranques más bajos; lo siento pero yo no soy un remedio
terapéutico para expiar sus desequilibrios y los mecanismos del FONCA respecto
a cualquier proyecto son muy precisos y no están en las redes sociales. Mi
conjetura es, si un becario o compañía beneficiada de algún proyecto comete un
error de este tipo es penalizado, ¿pero quién castiga a los jurados que cometen
esta clase de exabruptos? <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Afortunadamente creo que nuestra generación es mucho más
civilizada y menos autoritaria, ojalá que sí. En fin, pululan totalitarios, patriarcas
neuróticos en el teatro y la cultura mexicana, pero pocos se atreven a hacerlo
público como hoy Jaime. Gracias, muchas gracias por mostrarnos al verdadero
Jaime. Tú ganas, rey del berrinche y la autoparodia. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<span lang="ES-TRAD">Game over. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-justify: inter-ideograph;">
<br /></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-76858259949217846512017-12-19T19:41:00.003+01:002017-12-19T19:41:25.968+01:00Once momentos destacados de la Muestra Nacional de Teatro 2017<a href="https://www.letraslibres.com/mexico/arte/once-momentos-destacados-la-muestra-nacional-teatro-2017#.WjldTcLD_C8.blogger">Once momentos destacados de la Muestra Nacional de Teatro 2017</a>: Un recorrido por algunas obras representativas de un encuentro que, además de la exhibición de espectáculos, brinda la posibilidad de establecer lazos sensibles y llevar a cabo pronunciamientos.<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-40629914877537376872017-11-23T04:39:00.001+01:002017-11-23T04:39:05.514+01:00Brook y Estienne en México<a href="http://www.letraslibres.com/mexico/revista/brook-y-estienne-en-mexico#.WhZCzYHrIZ4.blogger">Brook y Estienne en México</a>: Letras Libres<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-91172841291732603152016-11-21T20:14:00.000+01:002016-11-21T20:14:19.695+01:00El teatro mexicano en tiempos de Trump<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
Mi crónica sobre la última Muestra Nacional de Teatro en San Luis Potosí.<br />
<a href="http://teatromexicano.com.mx/5896/teatro-mexicano-en-tiempos-de-trump/" target="_blank">Aquí</a>. </div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-58386585498142706352016-10-20T17:43:00.003+02:002016-10-20T17:46:30.158+02:00Propuesta para el nuevo modelo de (co)producción de la Compañía Nacional de Teatro<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<a href="http://www.slideshare.net/EnriqueOlmos3/nueva-cnt-2016-modelo-de-coproduccin" target="_blank">Nuevo modelo de coproducción. Compañía Nacional de Teatro</a><br />
<iframe allowfullscreen="" frameborder="0" height="714" marginheight="0" marginwidth="0" scrolling="no" src="//www.slideshare.net/slideshow/embed_code/key/2TeA7h9GHQyAwg" style="border-width: 1px; border: 1px solid #ccc; margin-bottom: 5px; max-width: 100%;" width="668"> </iframe> <br />
<div style="margin-bottom: 5px;">
<b> <a href="https://www.slideshare.net/EnriqueOlmos3/nueva-cnt-2016-modelo-de-coproduccin" target="_blank" title="Nueva CNT 2016 Modelo de coproducción">Nueva CNT 2016 Modelo de coproducción</a> </b> de <b><a href="https://www.slideshare.net/EnriqueOlmos3" target="_blank">Enrique Olmos</a></b> </div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-17491074416735881912016-09-28T17:24:00.001+02:002016-09-28T17:24:16.968+02:00Cómo amar al ministro de cultura - Madrid - Sala Nueve Norte - Estreno 8 de octubre<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlErWRGJj5uaZlnJcXUf9NELguYdeF0ZPGH1QhTj_o9VsvxQwhRgR2tuzjcoTOLpXMJVzVf8gsRdZ-Q-wj1XMa38Sn1GnSmDUBGz9Z_xw5Hrl-XUjYa7bz0CS1-DKMQDYTAgW8Ow/s1600/14481729_624883177691646_5912073439338230820_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlErWRGJj5uaZlnJcXUf9NELguYdeF0ZPGH1QhTj_o9VsvxQwhRgR2tuzjcoTOLpXMJVzVf8gsRdZ-Q-wj1XMa38Sn1GnSmDUBGz9Z_xw5Hrl-XUjYa7bz0CS1-DKMQDYTAgW8Ow/s640/14481729_624883177691646_5912073439338230820_o.jpg" width="451" /></a></div>
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-29238104712046222332016-07-23T18:12:00.000+02:002016-07-23T18:12:10.172+02:00Carta a los gobernadores del estado de Hidalgo<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<style>
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</style>
<br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD">Pachuca,
Hidalgo a 22 de julio de 2016.</span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<span lang="ES-TRAD">Feria
del libro infantil y juvenil del CECULTAH</span></div>
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD">Carta
a los gobernadores del estado de Hidalgo</span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD">Francisco
Olvera Ruiz y Omar Fayad Meneses </span></b></div>
<div class="MsoNormal">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Apreciable
gobernador saliente, licenciado Olvera Ruiz, hace tres años, para ser más
precisos en noviembre del año 2013, en la entrega del Premio Estatal de
Juventud en el Centro de las Artes de Hidalgo, le hice algunas observaciones y
peticiones, a título personal, aprovechando el micrófono abierto de la ocasión,
para puntualizar lo innecesario de unir cultura y turismo en una secretaría que
a la larga ha resultado ser un lastre administrativo, una combinación
burocrática inútil, además de ponderar la falta de espacios para las artes y la
cultura entre los jóvenes, especialmente los egresados de las licenciaturas que
ofrece la universidad del estado. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES-TRAD">Fiel a su costumbre en
los temas que desconoce, intransigente, su sexenio en material cultural
transitó por el abandono y la falta de resultados. A pesar de los múltiples
esfuerzos de los trabajadores de la cultura (la mayoría dentro de su gobierno),
ciudadanos que día a día levantan la cartelera cultural estatal, programan
actividades, dejan a sus familias en días de asueto para acudir a los eventos
que el gobierno del estado ofrece, ha sido insuficiente el trabajo, se
necesitaba ampliar el horizonte de la vida cultural estatal, profesionalizarla,
sumarla el flujo económico del desarrollo social.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES-TRAD">No ocurrió. El cecultah, durante su mandato ha sido una
institución más bien gris, con problemas presupuestales y poca visibilidad
pública. ¿Dónde está la convocatoria del FOECAH? Hace más de dos años que no se
publica. ¿Y los festivales que albergaba el estado? Perdidos. Aunque hay que
reconocer que hay estímulos y convocatorias, la insuficiencia es la palabra
clave en esta gestión. No existió un plan para activar empresas culturales de
largo y mediano aliento, pero en cambio su gobierno entregó a la Fundación Calavera
Canario – qué coincidencia – a días de iniciar la contienda<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>electoral<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>una fuerte suma de dinero para eventos masivos inéditos. ¿Por qué no
vimos ese dinero en las arcas del CECULTAH, señor gobernador? </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES-TRAD">Usted utilizó la cultura como distractor, no como motor de
transformación social. En material cultural, será recordado su sexenio como el
más gris de la historia reciente de Hidalgo. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify; text-indent: 36pt;">
<span lang="ES-TRAD">Por otro lado, próximo
gobernador Omar Fayad Meneses, espero que lo sucedido en la actual gestión del
licenciado Olvera Ruiz sea el detonante para modificar algunas de las omisiones
que en materia cultural ha permeado durante estos años. No necesitamos una
secretaría de cultura, sino fortalecer al CECULTAH y que los espacios – como este
Centro Cultural del Ferrocarril que están a su nombre – permanezcan, se habiten
y reciban continuamente a artistas, artesanos, investigadores y sobre todo
niños y jóvenes, pues no olvidemos que en México el disfrute del patrimonio cultural
y artístico es un derecho. Que exista dinero en los institutos y direcciones de
cultura municipales para pagar a los creadores que ofrecen su trabajo y que la
programación sea continua y descentralizada. Espero, próximo señor gobernador
que se deje asesorar por verdaderos expertos y conocedores en la materia y no
por los oportunistas del caso. También espero que quien quede al frente del CECULTAH
sea un gestor cultural profesional, no improvisado y con una visión plural. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD">Agradezco personalmente
a José Vergara Vergara por estos años al frente del CECULTAH, su compromiso
está fuera de duda y espero que en los próximos años el panorama para la
cultura y las artes en Hidalgo sea más halagüeño, con la aportación de su experiencia. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%;">
<span lang="ES-TRAD">Enrique Olmos de
Ita. <span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-14167944674620456002016-06-26T19:57:00.002+02:002016-06-27T17:25:54.090+02:00Sobre el Premio Juan Ruiz de Alarcón 2015 y la CNL-INBA<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div style="text-align: justify;">
Ahora que el debate en la literatura mexicana ha tocado a los funcionarios públicos y su relación con algunos grupos y filias, hago un recuento de lo que sucedió al año pasado con el Premio de Dramaturgia Juan Ruiz de Alarcón, justamente en el inicio de la administración de Mauricio Montiel Figueiras en la Coordinación Nacional de Literatura del INBA.</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
La CNL-INBA entregó el premio Juan Ruiz de Alarcón 2015 en las Jornadas Alarconianas de Taxco incumpliendo la normativa de la propia convocatoria (<a href="http://www.literatura.bellasartes.gob.mx/index.php?option=com_content&view=article&id=4074:edeberto-pilo-galindo-noriega-gana-el-premio-de-dramaturgia-juan-ruiz-de-alarcon-2015&catid=73:boletines&Itemid=89" target="_blank">Premio de Dramaturgia Juan Ruiz de Alarcón</a>, convocado anualmente por el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes
(Conaculta), el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA) y el gobierno
del Estado de Guerrero, por medio de la Secretaría de Cultura de
Guerrero, al dictaminar si haber recibido todos los expedientes enviados. </div>
<div style="text-align: justify;">
Comencé entonces un proceso administrativo ante la Secretaría de la Función Pública y aparentemente sólo fue amonestado el funcionario encargado de dicho programa a las órdenes de Mauricio Montiel, a mí me solicitaron documentación y una declaración por escrito; no pasó nada más excepto un correo electrónico informando el cierre del procedimiento. El director de la CNL no regresó mis llamadas. Mi intención era simplemente aclarar una postura, sin hostilidad ni mucho menos, sino advertir una desatención al respecto (en ese premio varias instituciones están involucradas). <br />
Es evidente que hubo omisión en los tiempos y de ahí la sospecha sobre irregularidades al negarse a revisar el resto de expedientes enviados en tiempo y forma, puesto que el jurado (constituido por dos ex funcionarios del teatro y la cultura y una directora de escena) entregó el premio a un dramaturgo con obra menor (eso es una apreciación personal, totalmente discutible, no lo niego), lo que no es dicutible es la severa falta administrativa al cerrar la posibilidad de revisar más expedientes, con una prisa inusitada por dictaminar, cuando además Guerrero pasaba por terribles inundaciones y varias propuestas llegaron tarde justamente porque el servicio de correos estaba colapsado. </div>
<div style="text-align: justify;">
Es un premio complejo, con algunos casos denunciados de posibles amaños (<a href="http://www.elfinanciero.com.mx/after-office/premio-juan-ruiz-de-alarcon-en-entredicho.html" target="_blank">el más sonado el de Jaime Chabaud</a>), la tarea de Mauricio Montiel en su primer año era dotarlo de transparencia y sólo lo oscureció más. En este 2016 por fin el dictamen del jurado estuvo fincado menos en una trayectoria de vida y relaciones públicas, más en la resonacia de una obra (el ganador fue Edgar Chías). </div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Como suele ocurrir, después de esta disputa administrativa, sin tines personales, la CNL del INBA me borró de cualquier acto, no me han considerado en ninguna actividad y estoy proscrito de facto, sin difusión de mi trabajo ni mucho menos. </div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Esto se difundió en su momento (6 de mayo de 2015) vía correo electrónico entre algunos dramaturgos y se propuso hacer una queja pública de abajofirmantes:</div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
Sin menoscabar en ningún caso los méritos del dramaturgo ganador, llama la atención que la recepción de propuestas finalizó el último día hábil de la semana pasada (el día 30 de abril) y se dictaminó el fallo del jurado el primer día hábil de esta semana y mes (4 de mayo). Es decir, es imposible que las postulaciones enviadas por correo postal en los últimos días de la convocatoria pudieran ser consideradas. <br />
Inadmisible que una institución pública no esperara a la recepción completa de propuestas y pase de largo la normativa administrativa que el propio gobierno federal señala para la recepción de documentos en convocatorias públicas oficiales. El jurado no pudo examinar las propuestas a cabalidad porque las instituciones convocantes no esperaron la llegada de todas las postulaciones. ¿Por qué tanta prisa?<br />
La impresión es que el premio estaba concedido de antemano pues se incumplió con el plazo administrativo natural de recepción de propuestas que ellos mismos señalan en su convocatoria. ¿Cómo es posible que se dictamine un premio al día hábil siguiente al cierre? No es normal.<br />
La Secretaria de la Función Pública ha confirmado esta tarde que se incumplieron los procesos administrativos consustanciales a toda convocatoria que emite el gobierno federal.<br />
El caso de la compañía Neurodrama AC (de la que soy representante legal) es significativo, pues postuló a una dramaturga mexicana dedicada al público específico, pero no pudo ser evaluada la solicitud debido a la prisa de las instituciones por dictaminar, pues llegó a destino después del fallo.<br />
<br />
Nuestro deber como autores de teatro y miembros de la comunidad cultural es advertir los posibles atropellos y omisiones administrativas de las instituciones dedicadas al teatro en general y la dramaturgia en particular. <br />
<br />
La convocatoria señala:<br />
Recepción de Propuestas<br />
<br />
<br />
Séptima.- La recepción de las propuestas de las candidaturas a que se refiere la base tercera estará abierta desde la fecha de publicación de la presente convocatoria y hasta las 16:00 horas del día 30 de abril de 2015.<br />
<br />
<br />
Octava.- Las propuestas deberán enviarse a la siguiente dirección: Secretaría de Cultura de Guerrero. Avenida Costera Miguel Alemán #4834, Fraccionamiento Costa Azul, C.P. 39850, Acapulco, Guerrero. Dirección de Capacitación y Fomento a la Lectura.<br />
<br />
<br />
Novena.- En el caso de las propuestas remitidas por correo o por mensajería, no se aceptarán aquellas cuya fecha de matasellos o envío sea posterior a la del cierre de la convocatoria. El proceso del Premio inicia con la publicación de la convocatoria y concluye con la publicación del fallo.</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-57584681459164929932016-03-26T23:08:00.001+01:002016-03-26T23:08:21.111+01:00Mis obras en diversos puntos para festejar el día mundial del teatro<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwZ1UPqBGVDiPBFXqYY8jliHU2apueAcoemzNaG5LE3GhBdXtbY75yhItTFmhA4vxbyDbQdeK1GutXw6LPF-zoXwTYL1-K0HE-kveac9MmFv0edpkzMm-Uv_nKL0ub5WFVHo3y1A/s1600/995390_667204790084060_8541498255588069942_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwZ1UPqBGVDiPBFXqYY8jliHU2apueAcoemzNaG5LE3GhBdXtbY75yhItTFmhA4vxbyDbQdeK1GutXw6LPF-zoXwTYL1-K0HE-kveac9MmFv0edpkzMm-Uv_nKL0ub5WFVHo3y1A/s320/995390_667204790084060_8541498255588069942_n.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-16304284864910840942016-03-19T00:57:00.000+01:002016-03-19T00:57:57.109+01:00Patán regresa a CdMx (entrada libre)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFrxHwtUDA9qKneg4SoA3ZkB_1bPkMcHTF5X0hBwUXtWptIvo4FRdoNgsIzggqVB2nNzaJlxTEZTLUjR-2CMoHqj6OiuApQyDIN4LlxQDIUIpNMSl31ljCdwU8WkVsPhs9mfZTiQ/s1600/marato%25CC%2581n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgFrxHwtUDA9qKneg4SoA3ZkB_1bPkMcHTF5X0hBwUXtWptIvo4FRdoNgsIzggqVB2nNzaJlxTEZTLUjR-2CMoHqj6OiuApQyDIN4LlxQDIUIpNMSl31ljCdwU8WkVsPhs9mfZTiQ/s1600/marato%25CC%2581n.jpg" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-47329505366167805532016-03-02T20:10:00.001+01:002016-03-02T20:23:20.095+01:00Ramsés Salanueva, la carcajada de vida<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
Como muchos saben, hace pocos días murió el poeta hidalguense <a class="profileLink" data-hovercard="/ajax/hovercard/user.php?id=1178096581" href="https://www.facebook.com/ramses.salanueva">Ramses Salanueva</a>
(de influenza, sí, de influenza), con quien me unía una dilatada
amistad, especialmente en mi adolescencia y sus tiempos como promotor
cultural (cuando se inventó las Jornadas Culturales Efrén Rebolledo, en
Actopan, que tarde o temprano terminará llamándose Actopan de Salanueva)
y también en esas primeras lecturas y contactos entre incipientes
autores locales, donde se debatía más la forma que el fondo de nuestras
creaciones. <br />
Hasta Actopan llevó a Monsiváis, Gutiérrez Vega, Cuevas
y Domínguez Michael entre otros muchos artistas de renombre, para
contaminar de experiencias creativas su tierra, a la que amaba y a veces
odiaba profundamente. <br />
También a los herederos del propio Efrén
Rebolledo, artistas avecindados en Noruega, con quienes departiríamos en
un inglés salpicado de resbalones, que curiosamente no se agudizaba con
el paso de la bebida, todo lo contrario. Eran tiempos de aprender, a su
vera, las vicisitudes de la política cultural y la dureza de esparcir
la semilla del arte y la cultura en territorios no siempre propicios.
Además de periodista y poeta, Ramsés fue un hombre dedicado a pensar la
cultura como un derecho; ilustre de la necesaria descentralización. <br />
Me lo presentó Juan Carlos Hidalgo, “él es Ramsés Salanueva, el poeta
de la voz bronca”. Después se nos diría, “es el Lezama Lima del Valle
del Mezquital”. <br />
Recordaré su carcajada abierta y furibunda, eco de
una vitalidad que acaso no supimos aprovechar, exprimir, llevar al
límite, tan metidos en el trabajo y las cosas de la vida cotidiana;
mohíno rostro y gran corpulencia que lo hacían parecer un gigante
enfadado; al poco tiempo de conocerlo Ramsés era la gentiliza y el
afecto, la generosidad y la carcajada. Recordaré al poeta, en esa
antesala de su casa en Actopan, una especie de oficina en la que
conversamos tardes enteras, en los pasillos del mercado de su pueblo
cuando la resaca nos obligaba a buscar un caldo de barbacoa, sus
anécdotas con otros escritores y las peleas monumentales con políticos y
funcionarios menores. Enormes suéteres tejidos con estambre, la mirada
fija por encima de las gafas antes de dar una respuesta brillante o
levantar un insulto clamoroso frente a algún espíritu menor. Escurridizo
en fiestas y reuniones, estentóreo ante la noche, amante del buen (y
también del mal) trago y de la charla punzante, compañero de prostitutas
y seres indómitos, vivió y escribió alejado de la fama literaria, del
reconocimiento y acaso fue el periodismo (ese refugio, más que vocación)
donde alcanzó mayor visibilidad.<br />
<br />
Abriendo archivos y correos, copio un fragmento de su poema Resaca (enviado en febrero de 2010),<br />
<br />
Tengo dolores amigables y placeres terribles.<br />
Tengo palabras que nunca germinan y flores exhaustas de sexo.<br />
Tengo luces muertas sumidas en la opacidad de la noche. <br />
Tragedias invictas contra el destino de los hombres.<br />
Dioses y mares embravecidos. Una navaja que corta el horizonte, <br />
aunque nunca de manera infinita.<br />
Tengo síntomas relacionados con la peste,<br />
la angina curtida de alcohol, <br />
verdes ojeras, y un pequeño rayo de fe,<br />
para espantar las tinieblas, del amanecer, <br />
donde se saludan los ladrones, y se abrazan los diablos,<br />
ahí, acurrucado en el portal de la vigilia, <br />
en la misma consecuencia que por sí sola,<br />
sostiene el caudal infalible de los malos sueños…<br />
<br />
Y su último mensaje, que me conmueve y rompe esta mañana singular,
decía: “cuando regrese, me gustaría conocer a tu hija, es bueno saber
que algo de ti perdurará; me avisas, cabrón”. <br />
De ti, querido poeta,
perdurará una literatura por descubrir, una figura por reivindicar y
sobre todo una carcajada altísima, como un relámpago de regocijo, una
señal de vida en la memoria de quienes te conocimos y apreciamos. Hasta
siempre, amigo.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-20711509922706020562016-02-12T18:48:00.000+01:002016-02-12T19:02:23.586+01:00Itzel Navidad (1978-2016)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times";">Qué paradoja, el cáncer nos unió y
ayer, nos separó definitivamente. Como muchos saben se fue Itzel Navidad
(artista al completo de la escena sinaloense y nacional), de quien puedo decir
fui su amigo, confidente y cómplice en los últimos años. Ella quería que le
escribiera un monólogo sobre la enfermedad, sobre el cáncer de mama y
especialmente sobre la fugacidad de la vida, lo frágil del cuerpo, contendor
imperfecto. </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times";">Se creía que había superado la
enfermedad y parecía que todo iba de maravilla, pero justo el día que nos
reuniríamos en una cantina de la Ciudad de México para hablar sobre la obra,
establecer una ruta crítica, convocatorias y demás, un dolor de cabeza punzante
y agresivo le impidió llegar a la cita. </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times";">Esa noche terminó en el hospital y lo
siguiente fue saber que había metástasis y el desenlace de la historia es de
suponerse. </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times";">Lamento su muerte, me duele mucho que
alguien con tal vitalidad y lucidez, libertad y belleza (en el sentido más
amplio y también en el más profano) se haya ido, mientras pululan por aquí
conservadores, personas sin ganas de vivir, que no se atreven, llenos de culpas
y resquemores, atados a miedos ancestrales. </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times";">A Itzel la impulsaba un sentimiento
máximo: disfrutar el presente y entregarse sin tibieza a su oficio, como si de
un modo inconsciente supiera que tenía menos horas que el resto de su
generación, quizá por eso amaba la noche y cultivó toda clase de amigos que
hoy, en diversos puntos del país y del mundo le lloramos. </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times";">La conocí en Pátzcuaro en un encuentro
de teatro escolar; después la vi prodigiosa en Mérida en una obra de Arístides
Vargas (dirección de Saúl Meléndez y diseño de espacio de El Mosco) y se
convirtió en esos amores imposibles, mujeres que por su talento en las tablas
pero también por su sencillez y humildad ante el oficio te hacen suspirar,
soñar con escribirles algo, una parte de tu voz en la suya. </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times";">Recuerdo que el maestro Alejandro Luna
(coincidimos en un café internet, hace doce años no había wifi en todos los
hoteles), después de aquella función en el cálido teatro de Raquel Araujo, me
dijo: Esa mujer es fuego, más que la obra me interesó la protagonista.</span></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times";">Efectivamente Itzel era fuego, la
belleza que quema, pero también la intensidad de la inteligencia y la
honestidad a flor de piel. No puedo evitar sentirme triste al abrir los correos
y leer sus cartas. Algún día querida Itzel (lo prometo en este balcón público)
terminaré esa obra que te prometí y será actuada por otras muchas mujeres
libres y enérgicas, las decenas de Itzeles que aún quedan para hacer de este
mundo fugaz algo mejor, algo menos estático e hipócrita. </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: "times";">Yo tampoco quiero desperdiciar ni un
segundo más, si de algo sirve la muerte es para reafirmar este trozo de vida; y
te abrazo también, siempre. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-64663940682301138952016-02-05T12:05:00.000+01:002016-02-05T12:05:07.884+01:00Próximas funciones en Neuroforo en CV (mes de febrero)<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiY19-pQG7vGSZlAc7hVazwwsNoJjJyk_54OXJXbpMCP1sdSOX-AFsk5cVjpvGAb3QR0gmCb6Xvp1NnWRB2mC64ytBWifK4Zb_posn3crBZrwahe3MJ_2lwc_E1GREjVBsER070w/s1600/MINIFALDA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="342" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjiY19-pQG7vGSZlAc7hVazwwsNoJjJyk_54OXJXbpMCP1sdSOX-AFsk5cVjpvGAb3QR0gmCb6Xvp1NnWRB2mC64ytBWifK4Zb_posn3crBZrwahe3MJ_2lwc_E1GREjVBsER070w/s400/MINIFALDA.jpg" width="400" /></a></div>
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<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-81600195929463928652015-12-01T19:51:00.001+01:002015-12-01T19:51:16.564+01:00Instrucciones para usar minifalda. Estrenos en Pachuca y Ciudad de México <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwY2cRLG0Eq7AQySxMynQ393h9nDqICPxKiov1rtKEJb9EKLXs1flvrabReM8HBRjieHPnu_zVBEr1m5sK4BHt9J2cLtiaIrpaO0hQKl-Zn3_Pn1j6jvh-BTNQ-8iSX5xdOX5Geg/s1600/12291703_1074922802531925_4818094577694463823_o.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="342" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhwY2cRLG0Eq7AQySxMynQ393h9nDqICPxKiov1rtKEJb9EKLXs1flvrabReM8HBRjieHPnu_zVBEr1m5sK4BHt9J2cLtiaIrpaO0hQKl-Zn3_Pn1j6jvh-BTNQ-8iSX5xdOX5Geg/s400/12291703_1074922802531925_4818094577694463823_o.jpg" width="400" /></a></div>
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<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-28959269.post-67961981904769546672015-10-21T20:12:00.002+02:002015-10-21T20:12:29.161+02:00Mi crítica sobre el FIT Riviera Maya 2015<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
Festival Internacional de Teatro Riviera Maya 2015 en Playa del Carmen, Quintana Roo.<br />
<a href="http://teatromexicano.com.mx/4915/teatro-en-la-rivera-maya/" target="_blank">Aquí</a>. </div>
<div class="blogger-post-footer">1. El oficio dramático. 2. El tratamiento de la crítica contemporánea. 3. Las ocurrencias del día a día.</div>Enrique Olmos de Itahttp://www.blogger.com/profile/00474402983999999993noreply@blogger.com0